夜行动物 - 最终篇

如果不是昨天庆功宴，Kimmy说起当初她一送出《夜行动物》面试电邮，过不到2分钟，就有一个人回应要来面试，那个人就是我，我都几乎忘了这回事。我一直向往着能够跟不同的导演合作，也一直很想跟Kimmy合作。也许每一次看他的导演作品，都觉得很有趣，都心痒痒想在里头轧一脚。本来《游西买车》想找我合作，但那时我好像在排着《叫猫头鹰的女子》，撞期了，就错失机会。这一次，机会来了，我自然没放过。我当然记得面试那天，我是迟到了。我跟叶伟良去看《18楼》，看到7点才出来。面试时间是到5点。还好，我们上去了，还有几个人排在我们前面等待。而这最后几个人，后来都变成了夜行动物。

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这次排戏，我学到了许多。特别是Kimmy的排练和导演手法，对日后我当导演或演员都有极大的影响。她是一名不judgemental的导演，总是给我们许多自由度。当然，她有他想要的东西，可是她不会强迫你依循她的方法去得到，而是让演员用自己的办法去寻找，到达目的地。她曾经说过，一部戏剧的完成，不止是导演，演员的input也是造就整部戏成功的部分。

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我觉得这次演出最难得的是，虽然整部剧有19个演员那么多，但是大家真的相亲相爱，互相扶持，几乎是没有纠纷的。这真是非常难得的。排戏的经验是愉快的，很累但是非常愉快。每天频密的排戏。忙碌的工作过后，想到可以排戏，可以见到大家，一起热身，一起玩游戏，一起排戏，心里就很振奋。排戏时间是频密到演员们互相见面，比见自己的男女朋友还要多，不夸张。
这一切和谐，我觉得还是要归功于导演。因为她像一个核心，充满着神奇的能量，吸引着不同阶层背景，但却似乎拥有着那么一点相似的元素，于是就一起召集了。
我在演出小册子上的感言，是我花了不到5秒，就很自然的写出来的：“这真是一趟愉快的旅程 / This has been a pleasant journey.” 几乎是不费吹灰之力，这些字眼就浮现了，都是真实的。

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在排练期间，日本发生地震了。许多演员，都感同身受，因为这是一个来自东洋的剧本。因此，几乎是一人提议，大家复议的，我们就决定为地震赈灾。虽然，到后来我们不知道到底筹了多少款项，但是至少也是一份绵力。而且，从这点，我看出来夜行动物们都是善良的。

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我这次的角色，说难不难，说易不易。要把一个‘男人’真实的呈献，又不失戏剧的张力，就是这次的功课。我感谢这几年我的经历，特别是排演《Hotaru / 萤火虫》，我学会了如何像日常生活般演戏方法。这次，又一次派上用场了。还是要说，这几年演的角色，或多或少，都有我自己的影子存在 - 那些人物个性、经历、想法，都有着我现在或过去的影子。因此每一次，演完一出戏，对我都有着疗愈的作用，it's very therapeutic.
这次，“男人”，我给他取名“加藤龙一”（Ruiichi Kato）。导演给了我们许多功课，虽然我都没有听话写下来，但是时不时就会在脑海中想一想。这个人的经历，从年少到成年，一个壮志城城的自愿工作者，经历在异域看到同侪假公济私，非法贩卖孩童，他要告发长官，却发现长官是主谋而备受惩罚，同侪们见死不救。回到故乡，像个平凡人般结婚，却因为被朋友出卖，而被贬职，而太太在这时候跟他离婚，选择跟他的朋友在一起。
这些都只是我的想像。但是想像是有用处的。
经过几次整排后，有一次，排练结束，我们例常的要发表一句话的感言。我说：“我开始感觉男人上身了。”大家都笑了。我很认真的告诉他们，我没有在开玩笑。那一次排练过后，我意识到我已经达到“他的反应就是我的反应，我的感受就是他的感受”的境界。
接下来，陆续大家都突然对我的表演表示赞赏，连从来没有称赞过我的叶伟良也说，这是我最（让观众）舒服的一次演出。
让我最感动的是，Amelia在看完我们给制作人的预演之后，笑着向我点头。然后同一个周末，我去看过她演出《我不是我的暗疮》之后，要向她恭喜演出成功，她却拖着我的手，用我最熟悉的福建话说：“lu co ka kai ho nia, cin cin a, e leh bai lu ai 加油ha.”(你做得真好，真真的，下礼拜你要加油啊)。我一开始真的回不过神来，但是回家途中，想起，眼泪就差点掉下来了。这个肯定，对我很重要。
这些年，经过了那么多事件，there's something inside me keep me grounded，所以这些赞赏，给我动力，没有给我虚荣.

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许多观众看完了，表示不太明白《夜行动物》想要表达什么。可是，我总是希望，或许有那么一天，你们突然想起这部戏，突然觉得你明白了一丁点什么，就够了。

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老话一句，佛说：修五百年同舟，修千年共枕。我们这群夜行动物，修了多少年呢，可以一起相处，一起在台上绽放光芒？
感恩。。。认识了前辈、70后的同辈1、80后的后辈，还有相当可爱的90后，让我一刷对90后的印象。
祝大家身体健康，平安幸福快乐。